Sleep With A Post Doctor

 

应该是93年看过的这部电影，叫DAMAGE，那时我做记者，可以去电视台的资料库里拿这种叫“资料片”的电影，那时也没有DVD，都是那种大的录像带。这种资料片是不能公映的，也不能在电视台播放，只是留作“资料”。我那时单身，晚上喜欢一个人看电影录像。DAMAGE我只看过一次，十几年也没有再看过，但是我有时会想起这部电影。

 

故事不复杂，甚至简单到你我都可以编出来的程度。一个有风度的五十几岁的英国国会议员环境部长（艾恩斯），偶遇一个二十七八岁的女人（比诺什）。这个女人碰巧是他儿子的女朋友。这个女人以他儿子女朋友的身份造访他家，席间两个人只是眼神偶然碰撞，谈话温和礼貌，和其它的社交会面并无两样。但是，激情不需那么多的铺垫，只是那么几下眉目传情，看似平常的，却穿透了彼此的灵魂。别人看不到的，也许他们看到的是火焰。

 

然后，两个人烈火干柴，在各种场所，寻找各种机会，以各种方式，燃烧了起来。不知是议员灵魂里有什么感觉令他如此孤独，还是那个女人需要这么个男人理解她的独特，她的欲望，以及过去在她的生活中都发生过什么。总之，他们TALK然后 F**K，然后再F**K再TALK。就这样，没什么两样。

 

最后的结局是悲剧，艾恩斯的儿子无意发现了他女友公寓的一把钥匙，他去了那里，打开门的瞬间他惊呆了，艾恩斯和比诺什正“燃烧”着呢。他们三个的表情都无比错愕，错愕到面无表情。他的儿子向后退，不小心翻下了四楼的栏杆，他的儿子摔死了。艾恩斯冲出房间向下看，欧洲演员还真是有献身精神，一个严肃演员，正面非常全裸，应该是为了完全还原生活的真实和荒诞的一面。然后是莫大的丑闻，艾恩斯被社会和他的家庭抛弃，最后潦倒的生活在一个法国小镇。

 

电影最后是艾恩斯的独白，他说，他后来在某个城市的车站又看到过比诺什一次，当时她还抱着小孩和一个男人在一起，他觉得她和其他女人并无两样。这段独白很好，说得平实而冷漠。就像什么也没有发生过。

 

我们的人生都或许有那么些ILLUSION TIME, 不知道什么化学因素，外因内因交替作用，然后，ILLUSION产生了，你变得依存于你想象的镜像里，不是毫无根据，但是也绝对经不起细加思索。你一点点沉迷其中，迷途亦不知返，直入无尽深渊。

 

多数的ILLUSION TIME是没有DAMAGE里的致命悲剧的，但是，电影让你思索这种ILLUSION是在什么场合，以何种方式，如何演绎下去的。

 

艾恩斯和比诺什的ILLUSION基本是从眼神开始的，他的眼神深邃到迷惘，她的眼神平静里蕴藏狂野。还有剧照里，两个人蒙着彼此的眼睛，那是他们的ILLUSION TIME。就这么着，他们开始BURN。什么东西在他们的灵魂和肉体里蔓延。

 

每个人的都有自己的ILLUSION TIME。呈现ILLUSION的舞台也是千姿百态。

 

我也有我的ILLUSION TIM，可以拍成个很好的酒类广告。就是坐在那里，可以是个餐厅，周围灯光幽暗，人影憧憧，我举起酒杯，可以是冒着冷气的冰啤酒，或者是WINE，如果酒的牌子叫TANGO，我就说一句：“NOW。TANGO TIME，ILLUSION TIME。”

 

确实，一杯酒就是我的ILLUSION TIME。

 

十五岁的男人都是迷惘的。歌德说的，永恒的女性引领我们飞升。主要是在那段年华，他们有被引领的欲望。要是有个女性引领十五岁的我们前进，多好呀。十五岁的少年都这么想。看READER时候，MELINDA玩笑的问我，要是你遇到这样的艳遇会怎么样？我说，哪有这样的好事呀？！什么叫雪中送炭呀，那么懵懂的少年，有人给你洗澡，还讲生理卫生常识……这也太DREAM COMES TRUE了。TOO GOOD TO BE TRUE。怎么可能呀？天上掉馅饼，做梦都不敢想啊。

 

其实，爱情有古怪的一侧。麦克和汉娜的情感，不仅是一个女人引领一个少年进入两性世界的冲动和妄想。还有男人和女人更本质的东西吸引他们。一种关切，一种灵魂抚慰，一种消除狂躁焦虑后的安宁。

 

有的爱情会是匪夷所思的。比如叶赛宁和邓肯的爱情，邓肯大叶赛宁17岁，而且两个人语言无法沟通，一个是讲俄语的诗人，一个是讲英语的舞蹈家。怎么会相爱的那么狂热？怎么沟通的呢？只用眼睛吗？或者邓肯用舞蹈动作？有什么超越表象的东西让他们沉迷了。

 

还有，查尔斯和帕米拉，没觉得这个她比戴安娜好。可是，老王子锲而不舍的，终成正果。

我还想到了“第四十一个”里的爱情。红军女战士和白俄军官的爱情被什么更重要的命运主宰了呢？

 

READER是个人情感命运在历史背景下的悲剧。除去爱情，这个电影还讲了我们应该怎么宽恕。正好刚看过CNN的关于种族清洗的记录片，我们怎么去忘记最后的罪。不然总是有新的罪重复旧的罪。就像以色列和巴勒斯坦。

 

CNN的记录片里讲了这样一个情节，卢旺达屠杀过后的几年。记者在一个图西族女人的家里做客，晚餐的客人是胡图族的一个男人。那个男人杀害了那个女人的丈夫和她的5个孩子。他为此入狱7年。出狱后，他到访这个女人的家，和她共进晚餐。记者问她怎么宽恕了他。她说，死去的已经死去，我宽恕他。他们生活在同一村庄。这个女人的仁慈太博大了。

 

去宽恕是艰难的。但愿人类会懂得有时宽恕是唯一的方式去终结最后的罪。

 

如果犹太人宽恕汉娜……

 

 

 

 

 

 

 

 

 

有人生而坐在水边，有人被雷电击中，有人了解莎士比亚，有人乐感来自天赋，有人是艺术家，有人是母亲，有人游泳，有人舞蹈。还可以轻易加上很多，有人瑜伽肢体柔韧，有人千里奔波，有人热爱玫瑰。

 

电影里最后的独白描述了我们的各不相同的生存状态，我们可以从不同的角度去看待我们的生活。但是，电影里说，我们会遇到爱情。即使，本杰明不可逆转的返老还童，他还是遇到爱情。

 

据说，我们从小到老的过程是水分不断减少的过程，刚生下来的时候，我们身体里80%的是水，然后，我们长大，变老，水分的比例在慢慢减少。当你看到你嘴角不可掩饰的轻微下垂，当你看到你腿上的皮肤难以察觉的起皱，那说明你身体里的水分在逐渐变少。生命在岁月里干涸。

 

本杰明在向我们相反的方向演变，他生而即老，而后身体里的水分不断增加，他越来越年轻，然后继续反向而行，直到最后在黛西的怀里，变成婴儿，就像一滴水一样饱满的婴儿，最后，带着他记忆里的人生，记忆里的爱情，闭上眼睛。

 

故事是听似不符合逻辑，但是，我们可以看到人生本质的逻辑。我们人生的因素这里都有，就是说你无论怎么生活，我们的爱情都是这样的：

 

1，要有什么上帝的手。如果，黛西没有车祸，她可能还在跳舞，过着她自己不愿放弃的生活，她有她可以接受的男友。本杰明也不会为她苦苦守候，黛西并不是他生活里唯一的女人。他爱过别人。虽然他知道，黛西是真爱；

 

2，要有轨道重合的时机。如果游泳的人总是水中游弋，舞者总是在翩翩起舞，那么他们永远也遇不到。他们必须有一天碰巧都出去，碰巧在街角的咖啡馆里四目相对；

 

3，最难以琢磨的，心灵的感应。就像，本杰明遇到九岁的黛西，他知道，他遇到了他生命中的女人。这样跨越时空的感知大概只有千分之一的概率。

 

即使所有的都具备了，即使两个人可以倾心相爱了。那还要看这些因素会否天长地久。他们可以相爱的时间只有在本杰明40-49岁，黛西在36岁到45岁的光景。这是他们生命反向演进时轨道相交的地方。应该是完美的爱情了，虽然短暂，一日或许胜过百年。

 

我们无可救药地迷恋失而不再复得或者想象中得不到的情感，或许，这是我们的情感的缺陷。

 

可以蜷在沙发里独自看这部电影，The Curious Case of Benjamin Button。

他是圣徒。一次意外让他背负了他以为的深重的罪。他开车时候，看BLACKBERRY, 不慎引发车祸，他妻子和对面车上的6个人因此丧生。

他无法在自责中度过余生。想救赎自己的方式是结束自己的生命，并且尽可能的帮助他人。他想起幼时看到的最美丽最致命的生物，水母。在他用水母结束自己生命以前，他要尽可能找到他能够帮助的人。他找到了一个善良的盲人，而后，还有其他六个人，他在最后的遗嘱里，把他的眼睛，心脏，肝，骨髓，肺，还有他的房子，都捐赠给了需要帮助的人。在他最后遇到需要心脏移植者艾米丽的时候，艾米丽对生活的热爱，她的纯真感染了他。他们彼此相爱了。在艾米丽自己的院子里，烛光闪烁，艾米丽为他准备了晚餐。他如此留恋人间的爱情，他的爱情让他犹豫是否死去。他偷偷赶去问医生，如果没有心脏移植，艾米丽存活的几率有多少，医生说3%到5%。他的死将是她的生，他痛苦的选择了死，他相信他的爱会让自己复生。

他将浴缸注满了冰和水，把水母放进去，HE DIED WITH PAIN AND JOY.

所有他救助的人，都是在圣徒死后才知道真相的。一年后，艾米丽去看那个盲人，盲人已经复明，盲人问：“你一定就是艾米丽。”艾米丽深情的看着盲人的眼睛，那是圣徒的眼睛。

电影的名字是 7 POUNDS。

7 POUNDS 让我想起我有过相关的思考。我在美国第一次申请驾照的时候，那里的官员问我，要不要在驾照上印一个红色的心型标志。我说，那是做什么的？他说，假设，仅仅是假设，你在路上发生最坏的意外，在你身体还是热的时候，你可以把有用的器官捐给别人。我想了一秒钟，认真的看着那个官员说，THAT IS A GOOD IDEA。

回到学校，我的中国同学DAVID问我，WHY?我们中国人都想要全的。 我说，我做这么多有氧运动，心肺功能很好，肝肾功能更为卓越，浑身上下都是好东西，万一不测，赶紧趁热，该送谁送谁，不是有如自己复生？

我们来自尘土，归于尘土。IF DIE, DIE LIKE A SAINT。

 

 

西班牙盛产画家，那里的画家基本分两种：一种是流氓碰巧会画画，另一种是画画的碰巧是流氓。毕加索算哪一种都可以。伍迪-艾伦根据这样的西班牙风俗拍了这么部电影。电影里主要有四个人物，男的：西班牙画家。女一：美国女孩，订婚了，稳定的中产阶级的生活，未婚夫是个体面的律师。女二：美国女孩，单身，开放，喜欢刺激，是个美丽而有教养的“BITCH”。女三：西班牙女孩，画家的前妻，疯狂的激情的女艺术家。

伍迪艾伦是这么把故事编的：女一女二从美国去巴塞罗那度暑假，有天看画展，偶遇了画家。当晚，两女孩吃饭，画家走上前搭话。两个女孩回忆起，这不是白天的那个画家吗。画家提出个邀请，非常浪漫非常流氓。大意是这样的：“我邀请你们周末去个叫OVIEDO的小镇。那里很漂亮，有很多雕塑。我们可以在艺术氛围里渡个周末。我还可以和你们其中任何一个做爱，当然你们要是愿意，我们也可以3P，当然，我们都有自己的房间。做爱与否实属自愿，而非先决条件。”女一说，你这也太流氓了，我订婚了，我有责任的。女二说，我们去吧，他长相也英俊，我们有感觉就FUCK，没感觉的话只是度个周末。值得一提的是，画家提出邀请时候表情坦荡，而不淫荡。让我想起SEX AND CITY里的SAMANTHA上瑜伽课时候，问前面的陌生男人“DO YOU WANNA A FUCK?“那男的以为听错了，问，"WHAT?". SAMANTHA又一字一句的问：“ DO YOU WANNA A FUCK?”那男的想了两秒钟，拿起衣服就和SAMANTHA走了。还要补充一点，画家长的象头英俊的驴，那种长脸，大眼睛的长相，目光深邃执拗坚毅冷漠。

女一女二还是答应了画家的邀请。小镇很美很艺术。不幸的是女二食物过敏，红酒醉人，和画家正欲罗带轻分之时，大叫，SHIT，SHIT，肚子痛呀，肚子痛呀。SO，只好卧床休息。画家当然不会碌碌无为，转而勾引女一。画家眼里只有两种女人，一种FUCKABLE，另一种UNFUCKABLE。他这个周末很幸运，两个都是FUCKABLE的。还是用艺术作为桥梁，两个人白天看了雕塑，而后夜阑人静，晚风习习，红酒微醺，又去听人弹吉他。女一也陶醉了。她也怀疑自己循规蹈矩的中产阶级生活就真的那么宝贵吗？和艺术家的爱情会怎么样呢？体面的律师真的是她想要的吗？是夜，女一和画家就VERY HAPPY了一下子。转天，女二过敏好了，三人一起回巴塞罗那。显然，女二更符合画家的TASTE，很快，女二又和画家浪漫到一起。而画家也是有原则的，回来后，为了对女二专一投入，他再也没给女一打过电话。

然而，女一好像有些魂不守舍了。未婚夫从美国来看她，她也变得那么神情恍惚。这时，画家和女二正在享受着爱情，骑车郊游，画画，做爱，爽的一塌糊涂。正在酣畅时期，画家的前妻，女三，出现了。好像是自杀未果，要来画家这里住着。画家说他和女三是"MEANT TO BE TOGETHER" "MEANT NOT TO BE TOGETHER” “是天生就该在一起，天生就不该在一起”。女三说，画家的灵感全部来自于她。多象罗丹和他的情人。

接下来，三个人磕磕绊绊，磨合相处，直到女二逐渐被女三的艺术气质感染，两个人“蕾丝边”的干活了一次。还好，伍迪最终也没有让他们3P。想起FRIENDS里的ROSS的太太约她女朋友3P，两个女孩一见面烈火干柴，把ROSS撇到一边。跑题了......

故事到这里，4个人的关系是这样的：女一仍然怀疑自己的梦想，画家是破解她梦想的线索，她对此对画家还是念念不忘。女二，觉得三人相处的生活如此复杂，对女三和画家渐渐失去了兴趣，最后选择离开。女三，她和画家有激情有爱情，但是CHEMICAL方程式有本质的问题，碰到一起，不是没有火花，是火花太大，总是燃爆，女三也离开了画家。

最后了，画家找到女一，约她中午去背着她未婚夫找他。梦想之谜再一次让女三恍惚，欲望？冲破藩篱的欲望？她说，不。但最终还是去了，两人四目相对，刚要燃起爱火，女三出现了，没空手来，拿着手枪，要和画家殉情。结果，子弹误中女一的手掌。没有人伤亡，女一落荒而逃。故事结尾了，律师问女一，手怎么了。女一说，她的西班牙语老师不小心误伤了她。律师觉得匪夷所思。

匪夷所思的不是别的，是爱情。伍迪艾伦的乱爱启示录：

女一，不要总是怀疑自己的选择。你以为魂牵梦绕的，有时只是个JOKE，是个彻头彻尾的JOKE。所以，小心点，看到怦然心动的东西，不要妄自菲薄，亦不要轻举妄动。要看十遍，想百遍。

女二，要是知道自己内心世界里是个BITCH，也要含蓄点，要做就做个含蓄的BITCH。好在，女二没有失去什么，但也要警醒祷告。不然，或许永远也得不到爱情。

女三，灵感，激情，艺术，欲望，疯子。需要要抑制自己的兴奋神经。有些天才，就象BEAUTIFUL MIND里记录的JOHN NASH。上帝给了他们天赋，但是，上帝忘记了给他们遏制妄想的缰绳。

男主角，SON OF BITCH, 碰巧爱画画的流氓。伍迪艾伦再编下去，可能最后会让他吸毒过量而死。有些艺术家需要这样的结局。想起3RD ROCK FROM THE SUN里，那个教授的弟弟有天说要当个艺术家，教授说：“YOU ARE NOT GAY, YOU DO NOT DO DRUG, HOW YOU CAN BECOME AN ARTIST?!" “你不是同性恋，又不吸毒，你怎么可能做艺术家？”

最后，这部电影的片名是：“Vicky Cristina Barcelona ”。中文译成，午夜巴塞罗那。不过和午夜没什么关系，倒是可以看成巴塞罗那的风光片。这样的乱爱其实到处都有。

 

 

 

 

Cast away, like "cast......away......" 好像你被抛离出去了。

 

这部电影中文翻译成荒岛余生。我想或许可以把它译成漂离者。人会不可控的被命运抛离出去，她或者他本应该有更可预见的，被计划好的，大家都可以期待的生活轨道，直到有一天，命运把一切既定的都抛离了出去。CHUCK就是这样被CAST AWAY，先是从飞机上被抛到海里，又从海里漂离到一个荒岛，他用以后的四年时间做了两件事情，一，活着，二，漂回他被抛离的地方。

 

他做到了，他回到了他生活的原地，但是，却无法回到他命运被中断的地方。KELLY和另一个不错的男人已结婚生女。KELLY 对她的家庭有责任，有情感，有社会道德规定的承诺。很难打破它，因为，那会伤害更多人，无辜的人，而生活中的愧疚感并不是KELLY和CHUCK所期待的。这是种无奈的结果。

 

我曾被这个故事感动过。我有次无意中打开HBO,看到了电影的后半部，当时，夜阑人静，我在酒店里，边看电脑，边看这个电影的后本部。我喜欢看的那部分，CHUCK坐出租车来到KELLY的家，她看到车灯，打开门，她的丈夫和女儿在楼上睡着。她说，她难以入眠。她和CHUCK都有点拘束，他说，她的房子很好。她说，恩，抵押贷款也不少。然后，她拿出一个磨旧了的地图，告诉他，她一直在寻找他，她曾要去救援人员不断扩大搜寻范围，直到500英里的范围。但是，仍没有找到。她说，但是她知道，他不会消失，应该就在这个世界的某个地方。

 

最后，他们要分别了，外面的雨铺天盖地，CHUCK开着他4年前留给KELLY的车，缓缓开出去。车即将远离的瞬间，KELLY向着车狂奔而去，CHUCK走下车，KELLY道出了那句永恒 “CHUCK, YOU ARE THE LOVE OF MY LIFE。”每个观众都可以确认，他们互为一生之爱。BUT, IT IS LIFE. KELLY MOVED ON. LIFE MOVED ON.

 

那天夜里，我在酒店，看到这一幕，被感动了，心被震颤的感觉。我不知道我被什么感动了。我看到两个人在雨里，告诉彼此是‘LOVE OF THE LIFE’，又不能在一起。这让人伤感。我投入进故事里，我觉得我也被CAST AWAY了。我们都曾是漂离者？

 

应该给它拍个续集。让CHUCK找到另一次LOVE OF THE LIFE,让KELLY享受她和另一个男人的生活。这部电影是给那些相信LOVE OF THE LIFE 只能一生一次的人看的。比较困难的是，续集的故事要信服观众，可以有多过一次的LOVE OF THE LIFE。

 

那样的结果，可以让漂离者，让漂离者的心灵，真正归来。